杰夫（阿兰·德龙AlainDelon饰）是一名沉默寡言的杀手，他住在一间旅馆里，仅与一只鸟为伴。独来独往的他接到委托暗杀俱乐部的老板，尽管行动天衣无缝，但警察还是扣押了他。钢琴女马蕾莉（凯茜·罗齐尔CathyRosier饰）认出了杰夫就是当天的可疑男子，但她却选择了包庇杰夫，这使杰夫心生疑虑。杰夫找到中间人结算工钱，没想到中间人开枪打伤了他。逃过一劫的杰夫暗中查明了雇主的身份，找到并且杀死了他，但同时，他发现，当初袒护他的马蕾莉，居然是雇主的情人。心情复杂的杰夫举着手枪来到俱乐部质问马蕾莉，却被早已埋伏在此的警察乱枪打死，事后，警察们发现，杰夫的手枪中并没有子弹，他这一行为的意义也成为了一个永远的秘密。

　　德拉萨尔寄宿学校里，女教师克里斯蒂娜和丈夫、校长米歇尔·德拉萨尔感情不偕，德拉萨尔对待他妻子也很粗暴。克里斯蒂娜经过长时间考虑，决定摆脱丈夫，在另一个教师、女友尼古尔的劝说下，她们决定实施一个谋杀计划……

本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作。 身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他开枪打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏（Jean Seberg）处（躲避警方的通缉之外，他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱）。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当。©豆瓣

　　由马迪警督押送的嫌疑犯威高（吉昂•马利亚•沃隆特 Gian Maria Volonté 饰）从火车上逃跑，马迪马上联络总部在各处设置路障，并且出动警力大力搜捕威高。科里（阿兰•德龙 Alain Delon 饰）提前从监狱里被释放，当晚找到了昔日旧友里克敲诈得到了钱和枪，随后买了车离开此地。威高死里逃生巧合之下躲进了科里的后备箱里。科里经过路障检查时帮助威高蒙混过关，两人就此结识。他们途中被劫匪抢劫，两人相互配合杀死了劫匪。马迪警官判断威高逃跑会投靠酒吧店主桑提，于是找到桑提要求他当线人并提供线索，桑提拒绝后被拘留。而此时威高和科里找到了被革职的警察简森（伊夫•蒙当 Yves Montand 饰），三人合谋计划一次珠宝抢劫案……

　　本片讲述在军事政权创独裁体制的南欧某国（影射希腊），反对政府的在野党领袖Z先生在一次演讲中遭人暗杀，政府当局公布是意外车祸而死，对这理由不能置信的人们强烈要求查明真相。从Z先生的同事那儿打听到种种迹象的检察官决定抵抗政治压力追查到底，终于发现这是一宗有计划的政治谋杀，并牵扯出许多政界的大人物。可是后来牵涉这件命案的人不是被流放就是被处以徒刑或是被杀。加斯华凭借此片一举成名，并开启了政治黑幕片的新风暴。

　　汤姆（阿兰·德龙 Alain Delon 饰）是一个穷小子，最近，一桩好差事找上了门，好友菲利普（莫里斯·荣内特 Maurice Ronet 饰）的富豪父亲找到了汤姆，希望他能够替自己找回成日在外风流潇洒的儿子，作为回报，汤姆将得到价值不菲的报酬。
　　循着菲利普的踪迹，汤姆来到了拿布里，见到了菲利普和他的未婚妻玛奇（玛丽·拉福莱 Marie Laforêt 饰）。菲利普纸醉金迷的生活让汤姆十分羡慕，玛奇的美丽和温柔更是摄取了汤姆的心魄，一个邪恶的念头应运而生。一次出游中，汤姆设计杀死了菲利普，之后，为了掩盖罪行，汤姆又杀死了菲利普的好友。一个谎言，要用无数个谎言来掩盖，在得到了自己想要的一切后，汤姆终将面临审判。

　　剧情简介
　　这是一部散文式的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。
　　幕后花絮
　　影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代，影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。
　　片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子，争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法，有些细节十分有意思，那般狂人炸了街心花园后，警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙的造作和乏味，而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢，所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假，特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问，通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题，能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺术品占有者的名声。
　　影片情节安排上也是比较巧妙的，孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又反衬了人是过客的主题。
　　影片结尾有着法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的，导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多，比如中国的早期影片《压岁钱》，但是，能够从中读解出深层人文意义的，此片导演的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一部法文影片，它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖

　　与父亲形同陌路的塞巴斯蒂安（斯蒂芬·卢梭 Stéphane Rousseau 饰）忽然接到母亲路易丝的电话，那个风流成性的历史教授父亲莱米如今躺在医院里，命不久矣。塞巴斯蒂安在一番犹豫之后赶回蒙特利尔，陪父亲走过最后一段时光。多年的隔膜以及生活方式的差异让这对父子从一开始就吵了个天翻地覆，但塞巴斯蒂安还是想尽办法让父亲平静的走完最后的日子。他把父亲换到舒适的病房，并且打电话召集了父亲昔日的朋友聚集到一起，甚至为父亲买来海洛因止痛。在相处过程中，父子俩的感情产生了微妙的变化。
　　该片被誉为“生命的告别仪式”，以其平实朴质的影像和细腻入微的感情横扫各大影坛颁奖礼。2003年，法国戛纳电影节上获得了最佳剧本、最佳女演员大奖，并获金棕榈大奖提名；2004年，法国恺撒奖最佳导演、最佳影片、最佳剧本奖；2004年，奥斯卡最佳外语片奖以及最佳原创剧本提名。

法国电影大师弗朗索瓦·欧容的喜剧作品，亦是其“女性三部曲”（《八美图》《花瓶》）的最后一部，改编自法国剧作家乔治·贝尔和路易·韦纳伊的同名戏剧。故事背景置于上世纪三十年代，贫穷演员玛德琳被指控谋杀，在好友帮助下成功翻案并成为名角之后的种种故事。欧容以经典默片戏中戏的表现手法，轻松又略带无厘头地敲响了荒诞时刻：“坏人”因一出谎言成了好人，带来一场属于坚毅姐妹花的胜利。“于姨”伊莎贝尔·于佩尔以世界著名女演员莎拉·伯恩哈特为原型，在本片中饰演一名“天降神兵”般的关键人物。

　　结束了法国对阿尔及利亚战争之后，同在撤离队伍中的美籍雇佣兵波普和法国军官巴朗偶然相识，又分道扬镳。命运却让这两位性格迥异的男人再次相遇。巴朗为了完成友人生前的承诺，答应冒险进入公司保险库放回一笔价值不菲的有价证券；而碰巧卷入其中的波普则觊觎着保险库中的巨额现金。当他们打开保险库后，却意外发现被卷入了更大的事件中。面对眼前的“囚徒困境”，两位硬汉必须做出艰难的选择。（豆瓣电影字幕翻译2.0小组）

在一个宗教和地下势力统治的地区：Dounia 一个15岁渴望权利和成功的女孩，在好友Mainouna的支持下，她决定追随大女毒贩Rebecca的步伐，在遇到一个 年轻的舞蹈家Djigui后，他撩动了她的心，将会打破她的不变的生活.....                                    
                               

　　一场暴风雪覆盖了通往法国偏远小镇的道路，一台空车停在路边，车主却不知去向。当地警方来到了小镇农场主人米歇尔的家中问话，米歇尔却显不耐；女主人艾莉丝一面对失踪事件感到好奇，但同时她更挂念着她的保险客户约瑟夫。
　　年轻貌美的服务生玛莉咏在餐厅邂逅了谜一般的伊芙琳，两人很快陷入热恋。虽然年龄差距和身份地位都阻挡她们在一起，但玛莉咏靠着伊芙琳留下的只字片语，花了好几天徒步走到伊芙琳的家门前。然而等待她的却不再是床上满口爱意的那个人。
　　看似意外的小镇事故却如蝴蝶效应般影响着来自不同地方的人们，一个不宁静的夜晚意外串接起所有人心里最深层的秘密。

1947年，法国康复监狱。在押犯克劳德（马克·米歇尔MarcMichel饰）刚搬入11号牢房时，受到其他四位狱友的排挤，谨慎小心的马努（菲利普·雷罗伊PhilippeLeroy饰）、狡猾奸诈的罗蓝德（吉恩·克劳迪JeanKeraudy饰）、凶悍强壮的吉奥（迈克尔·康斯坦丁MichelConstantin饰）和心机深重的“阁下”（雷蒙德·缪涅尔RaymondMeunier饰）。很快，彬彬有礼的克劳德获得了四人的认可与接纳，并让他加入到正在精心谋划的一场惊心动魄的越狱行动中。五人准备掘地三尺挖个地洞逃出去，然而此时克劳德却得到了获得自由的好消息。由法国犯罪片大师雅克·贝克执导的经典越狱片《洞》，堪称电影史上关于越狱题材最伟大的影片。这部雅克·贝克生前的最后一部作品，入围1960年第13届戛纳电影节金棕榈奖、荣获法国电影评论协会最佳影片奖、英国电影学院奖最佳外语片和最佳外国男演员提名、法国《电影手册》十大佳片之一等多项殊荣。

成长在贫穷的吉普赛营地的埃德蒙·维达尔，又名摩门，保有着一份对家庭的责任感，无限忠诚与骄傲。尤其是，他和因偷窃而入狱的瑟奇·舒特尔依然保存着 友谊。两人无可避免的卷入到犯罪组织，六七十年代昂匪帮因持械抢劫而臭名卓著。不断壮大的匪帮在70年代中期得以遏制。今天，已年逾60的埃德蒙欲将这段 生活抹去，找个地方从生意中抽身，转向过去因此而受苦的妻子以及儿孙，而妻儿长孙对这个男人所拥有的坦率、普遍价值、清醒的头脑、以及无限仁慈深表尊敬。 但瑟奇·舒特尔的到来，这无法抹去的历史又会掀起怎样的涟漪…… 　　幕后制作 　　奥利维埃·马夏尔被认为是法国六七十年、梅尔维尔时代黑帮片的继承者。他的《36警局》、《MR73左轮枪》虽然属于一般的商业警匪范畴，但情节有着 强烈的现实感和宿命感，显示出导演的功力。他的最新作品《里昂黑帮》日前在法国上映，影片有着成为一部法国版“教父”和“盗火线”的野心，但得到的评价较 为两级。有的观众认为影片的故事讲得很真诚，有的则计较其风格过于刻意和不够统一。奥利维埃·马夏尔本人在从影之前就是一名警察，他的前两部作品也都是讲 述警察的故事，但《里昂黑帮》将镜头对准了他们的对立面，“我并不希望美化黑帮，相反表现了他们之间所谓神圣的不可侵犯的男人情谊只不过是一种幻觉。我的 黑帮最终不是横死就是落狱，没有什么好下场。”

　　货车司机雅克（让·迦本 Jean Gabin 饰）出生在一个有着酗酒历史的家族之中，他一直十分的自卑，觉得自己继承了家族劣质的基因。某日，在火车上发生了一起谋杀案，雅克是唯一的目击者，他在现场看到了同事的妻子萨维丽娜（西蒙妮·西蒙 Simone Simon 饰），但是出于私心，雅克并没有将这件事情告诉警察。
　　这件事情让雅克和萨维丽娜一家人成为了好朋友，随着交往的深入，雅克渐渐爱上了萨维丽娜。为了能够和心爱的女人在一起，雅克怂恿萨维丽娜杀死她的丈夫，然而在最后时刻，萨维丽娜收手了。萨维丽娜的丈夫虽然震惊于妻子的所作所为，却依然无法摆脱对她的感情。

　　In 1905, French seminarian Bruno Reidel is found guilty of murdering a child. At the request of the doctors observing him, he writes his memoirs to explain his action.

穷困潦倒的女演员玛德琳和好友律师波琳蜗居在一个小公寓内，每天不厌其烦的应付着各种债务的催缴。这天，一位警察找上了门。原来著名制片人蒙费朗被人在家中枪杀，而在之前到访过蒙费朗家并被其性骚扰的玛德琳成为了头号嫌疑人。不仅如此，玛德琳还有一支手枪。在警局问询的过程中，玛德琳和波琳想到如果以正当防卫认下这个罪行，不仅不会坐牢还有机会出名。现实也与预想无二，玛德琳从法庭全身而退，甚至因为她的精彩证词和波琳的辩护二人声名鹊起，过上了富足的生活。眼见两人名利双收，真正的凶手坐不住了，她找到两人要钱。预见到事情败露的悲惨结局后，三人提出了合作。最终三人合作出演了以此案为蓝本改编的话剧《苏泽特的磨难》。

　　鲍伯是一个赌徒，年纪不小，运气却不好。本片描写他的好友—一个高级警官，跟朋友计划抢劫一家赌场的故事，发生在夜晚的巴黎蒙马特区的暗处。原以为计划天衣无缝的鲍伯走进赌场开始赌博，却不知道那些警察早已经伺机等在一旁了。